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富，是要表达生活条件好吧……”

以为这何瑞不光能引路，还对古画有研究，小宋瞪大眼睛，语带敬佩：“哇！你怎么看出来的？！”

“额，你别这么吃惊，我瞎猜的啊。”

何瑞尴尬地摸了摸头：“我侄子上幼儿园，时不时能在他桌上看到这种画，听他给我解释了几次，我也会看了。”

“你别说，你刚才那么一讲，我看着还真挺像的。”

顺着这样的逻辑，小宋很快理解了面前的画：“诶！你说这处粗细不一的线条，有没有点像，一棵树？”

——是像，小朋友画树，很多喜欢那样画的。

这幅摆放位置特殊的卷轴，没有给他们的处境提供任何帮助。原以为墙上的其他卷轴也是如此，不想下一幅就给他俩带来了惊喜。

——出现了有身份象征的画作。

两幅画一对比，连“这个时代的画走抽象派”的理论都不再成立了。

事实证明，古代也并非人人能作画。比如那个画第一幅画的人可能是真的，不会画画。

第二幅卷轴上画了个男人的背影，即使门外汉看了，也能感受到作画者的技艺高超。

褪色至浅黄的纸张，使得背景色显出几分怪异温暖。

画中是一个庆典，视角是远远的遥望。男人在画里没占非常大的位置，甚至没在画的中央，可他，分明是主角。

他身上的每个细节都是清晰的，具体到指尖、配饰，翘起的一根发丝。

生动微小得仿佛你一抬手，就能隔着庆典的暖光，触碰到那人纷飞的衣袂。

卷轴的保存技术用得明显不如前一幅画。他们轻手轻脚打开，它却仍旧无可避免的破损了。

不仅仅是这个卷轴，打开的卷轴越多，何瑞和小宋就愈发地感受到——他们眼中最不值得保存的第一幅卷轴，使用的保存技术是最好的。

一地破破烂烂的旧画卷，画的全是背影。

春天、夏季、雪地里、寒夜中；不论是孤身一人，还是人群簇拥，男人只有背影，从不回头，看向来处。

画没有署名，没有盖印。

更不曾留下只言片语，叙述作画者与画中人的故事。

画这画的人，似是没有要将画存世流传的念头。

想来也是，把画埋在这样暗不见天日的地方，一定