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一股异样的清风。若不是同性恋影片在欧洲电影里还能找到一席之地,它们恐怕早早便退出电影舞台。

所以,这也不奇怪一个可以笼统代表“那种电影”的专有名词“酷儿电影”在1992年才被正式提出，尽管同性恋影片已经有了一百年的历史，甚至比某些其他类型的电影的寿命要长得多。

虽然好莱坞无法否认酷儿电影的存在，但是这并不妨碍他们将无视和偏见发挥到极致。这类电影在各大奖项中遭受到的阻碍比一般电影大得多,界内人士不承认也不否认的态度将它们一直放在一个上不去下不来的尴尬位置。凭借同性恋第一次游行抗议的“石墙暴动”而获得奥斯卡的青睐也只是昙花一现，如果要做到真正改变好莱坞电影的现状,这还远远不够。

直到的出现,不少经历过那场“革命”的人永远也忘不了那时候的争吵到底有多么激烈。

之前所有的小抱怨和小争论在电影上映后的第二天全部爆发，固执己见的学院守旧派和标新立异的新生艺术派之间的明争暗斗在这一刻达到顶峰，所有碰撞的火山在这一刻爆发的争论岩浆几乎席卷了周围的所有人,毫不夸张地说，整个电影界都为之动荡。

如果抛开它的同性恋元素，确实是一部无可争议的好电影，就像它的主演们，特别是男主角西奥罗德的演技发挥一样毋庸置疑。

但是也正因为它的同性恋元素，让众多学院派如同受到了挑衅——他们无法承认这部电影的地位，如果他们承认了，甚至让奥斯卡也接纳了它，那么之后便会有一个又一个出现，挑战正统电影的权威和地位！

坚守着电影艺术至上的人们可不管你学院派电影的正统地位是否会受到冲击，如果说学院派对规矩的严守将所谓的艺术变成一种程式，那么这些新生的艺术派就是一群“离经叛道”、“背离传统”的“亵渎者”。他们并不在乎一部电影是否规规矩矩地按照学院派的规范拍摄，他们在乎的是电影本身的质量和内含，他们认为这才是电影存在的意义，而，无论是从立意上，光影配合拍摄上，演员演技上还是导演功底上，都配得上“艺术”二字。