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r>影院很快安静下来，众人开始认真观看这部正剧风格的悲剧电影。

跑宣传的那个月里，王子越已经看了好几遍，每一个镜头都烂熟于心。

因此，比起自己的表现，王子越现在更关心申为奇的观感。

他会喜欢这部电影吗？

他会如何评价我的演技呢？

王子越想让申为奇喜欢他的表演，他不想让他失望。

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民国的历史背景可能会对洋鬼子造成观影障碍，王子越很担心申为奇看不懂，压低嗓门小声地问：

“大娃，你知道民国这段历史吗？要是不知道的话——”

“嘘——”

申为奇在唇边竖起食指，表情特别严肃，像是在说“你别说话啦我要认真看电影”。

哎呦喂，看来大娃还是很有历史素养的哦。

于是，王子越放下心来，转回目光认真地望向大银幕。

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虽然已经多次观看，但王子越每次都会保持认真的态度去落实司柏志的先进经验，也就是转换视角深入解剖电影的音画与结构。

为什么这里要用这个角度去拍摄？为什么那里要插入音乐去烘托？何时该切换角度？何时该从这一段剧情过渡到下一段？

王子越不停地思考着这些问题。

或许对于大部分演员，甚至是当红的演员来说，演戏不过是念念台词做做表情和动作罢了，只要是有手有脚会说话的人都能做。

但是，随着王子越愈加深入地思考这些问题，他就愈加发现电影艺术是多么高深复杂，决不是说两句台词做几个表情那么简单。

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镜头语言是最富感染力的语言之一，电影的叙事艺术是一门深奥的大学问。

实际上，从古至今、从东到西大部分电影理论归根到底只有一个核心——那就是如何讲好一个故事。

这听上去很简单，但恰恰就是这么一个简单的命题，千百年来困扰着历史上有名无名的所有创作者。

当盲诗人荷马在希腊城邦内吟唱史诗时，他思考的就是这个问题；当莎士比亚行走在伦敦的剧院门前时，他思考的就是这个问题。

时代更迭技术更新，这个问题仍然